重生写文日常第116节(第2/3 页)

视剧的直接受益者，以后甚至还要成为首当其冲的“造孽者”，身处的位置这么一变，观念也就跟着变了。

祝禾：小说写得好被拍出来没问题吧？

很好，没问题。

于是她就心安理得了。

“那还不是因为清楚影视版权对于你们而言只是附带的收入而已。”赵柯因为现在已经在拍小说了，当然会适当地了解一下行业信息，所以知道得也很清楚，“不过我觉得，再过几年，世道就会发生改变了。”

道理是这个道理，但站在赵柯这个导演的角度，就算是预想到了未来的局势，也还是不太希望将来遍地都是小说翻拍剧：“可惜了，这样一来，国内的原创剧生存条件就会差很多。”

这句话就直接跟祝禾的利益相悖了。

她正好也已经吃饱了，于是就放下了筷子，跟他说起了《清岁》。

“作为一个ip，说实话，《清岁》都已经属于是过度开发的内容产品了。”从广播剧开始，这本小说可以说是衍生出来内容最多的一本了，“如果你关注过观众的评价的话，应该知道，很多观众都说，看电视剧和看动漫是完全不一样的感受。”

祝禾知道影视圈的内容创作者肯定想要创作完全原创的内容，没看就是连长留，也只是把《清岁》当作他们创作瓶颈的一个过渡，团队真正的目标其实还是推出完全原创的剧。

可是呢，祝禾的观点又有所不同：“所以说，一个内容内核，放到不同的表达者手中，传达出来的内容其实是不同的，就像动漫和电视剧很多人说完全不一样的感受一样。”

“我不觉得小说翻拍剧就不是原创了，是不是原创主要还是得看导演的功力。”

金庸小说的翻拍版本多，经典的也不是只有一部，只要导演足够厉害，自然能创作出足够优秀的作品来，哪怕是小说翻拍。

这个观点，丽娜也很赞同。

她跟赵柯说：“表达重要的还是内容，不是形式，小说翻拍成电视剧这个过程是太重要的，真正重要的是这个过程中传达的内容核心的改变。”

赵柯虽然是天才导演，但很显然，拍剧的经验还是少了，等他多执导几部剧后，这个道理自然而然就能够懂了。

市场选择小说翻拍虽然是选择了赚钱的捷径，但真正的内容创作者哪怕是绕近路，可能走出花儿来的。

这话题聊下去就要变严肃了，祝禾作为某种程度上的社牛，自

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